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Orchestres | Recommandations pour un retour au travail sécurisé

Empty concert hall Télécharger les recom­man­da­tions de la FIM en PDF

I. Préambule

1. La pan­dé­mie de covid-​19 a conduit les gou­ver­ne­ments à fer­mer toutes les salles de spec­tacles et à inter­dire les concerts en plein-​air dès que leurs pays ont été tou­chés par le virus. Trois mois plus tard, ces mesures ont mis à genoux l’ensemble du sec­teur du spec­tacle vivant. Lorsqu’un sou­tien finan­cier a été mis en place pour les musi­ciens, les orchestres ou les ensembles musi­caux, la por­tée, le niveau et la durée de ce sou­tien sont géné­ra­le­ment limi­tés.
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Droits voisins | L’Orchestre National de Belgique condamné

Orchestra photograph

Dans un com­mu­ni­qué com­mun daté du 20 octobre 2020, les syn­di­cats belges CGSP Culture & Media, CSC-​ACV Transcom et SLFP-​VSOA accueillent avec satis­fac­tion la déci­sion du tri­bu­nal ordon­nant l’arrêt de la dif­fu­sion par l’Orchestre National de Belgique (ONB) d’enregistrements vidéo non auto­ri­sés par les musiciens.

Des négo­cia­tions ont eu lieu entre la direc­tion de l’orchestre et les syn­di­cats sur le mon­tant de la rému­né­ra­tion à ver­ser aux musi­ciens en échange de la ces­sion de leurs droits exclu­sifs. En l’absence d’accord, l’ONB a déci­dé uni­la­té­ra­le­ment de mettre à la dis­po­si­tion du public plu­sieurs enre­gis­tre­ments vidéo sans recueillir l’autorisation préa­lable des musi­ciens et de leurs syn­di­cats, pour une rému­né­ra­tion for­fai­taire arbi­trai­re­ment fixée à 600 €.
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Argentine | Décès de María Laura Vigliecca

Laura Vigliecca

Le syn­di­cat argen­tin SADEM et le groupe latino-​américain de la FIM sont en deuil après le décès de María Laura Vigliecca, membre de l’équipe diri­geante de SADEM et pré­si­dente d’OSDEM (Œuvres sociales des musiciens).

Syndicaliste de longue date et fémi­niste enga­gée, María Laura a par­ti­ci­pé à plu­sieurs réunions de la FIM en Amérique latine, y appor­tant à la fois son éner­gie, son expé­rience et un cha­risme excep­tion­nel. En octobre 2018, sa pré­sence à la confé­rence régio­nale de la FIM dédiée aux droits des musi­ciennes (Montevideo) a lar­ge­ment contri­bué au suc­cès de cet événement. 
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Plan de relance européen : communiqué de presse EAEA-Pearle*

EAEA-Pearle* logos

Bruxelles, le 14 octobre 2020

Les par­te­naires sociaux euro­péens du sec­teur du spec­tacle vivant appellent à un plan d’action coor­don­né pour assu­rer le redres­se­ment et la via­bi­li­té du sec­teur cultu­rel européen

PEARLE* – Live Performance Europe repré­sen­tant plus de 10 000 orga­ni­sa­tions et EAEA – Alliance euro­péenne des arts et du spec­tacle, repré­sen­tant plus de 150 syn­di­cats, guildes, asso­cia­tions et plus de 600 000 artistes, tech­ni­ciens et autres per­son­nels du sec­teur de la musique, des arts scé­niques et du spec­tacle vivant – appellent les ins­ti­tu­tions et gou­ver­ne­ments euro­péens à l’adoption d’un plan coor­don­né com­pre­nant à la fois des mesures de sou­tien à court terme et des inves­tis­se­ments à long terme pour sau­ver le sec­teur cultu­rel euro­péen face à la résur­gence de la pan­dé­mie de Covid-​19 en Europe.
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Menaces sur Roméo Dika, vice-​président de la FIM

Roméo Dika

Depuis qu’il a quit­té le par­ti pré­si­den­tiel, le musi­cien came­rou­nais Roméo Dika – qui est éga­le­ment pré­sident du syn­di­cat SYCAMU et vice-​président de la FIM – fait l’objet de graves inti­mi­da­tions dans son pays et craint aujourd’hui pour sa sécu­ri­té et celle de sa famille.

De même que la liber­té d’expression, la liber­té d’opinion est une valeur essen­tielle en démo­cra­tie. Comme l’ensemble du mou­ve­ment syn­di­cal, la FIM est extrê­me­ment atta­chée à la pro­tec­tion de cette liber­té fon­da­men­tale et tient à expri­mer ici sa plus vive préoccupation.
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Revenus du streaming audio : le compte n’y est pas

The streaming business model

Les chiffres publiés par l’industrie le démontrent : le mar­ché du strea­ming musi­cal connaît depuis 2012 une crois­sance conti­nue. Cette crois­sance s’accélère, d’année en année, de façon spec­ta­cu­laire. Aux États-​Unis, les reve­nus géné­rés par le strea­ming sur l’année 2019 ont ain­si dépas­sé la valeur totale du mar­ché de la musique enre­gis­trée de 2017 (don­nées RIAA). La ten­dance est la même sur le mar­ché bri­tan­nique, où les chiffres de l’année 2019 éta­blissent de nou­veaux records : pour la pre­mière fois, le nombre annuel de streams y a dépas­sé les 100 mil­liards (don­nées BPI).
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Opera Australia | Soutien international à la campagne de MEAA

No opera without us

Partout dans le monde, le sec­teur du spec­tacle vivant subit de lourdes contraintes, suite aux déci­sions gou­ver­ne­men­tales prises en réponse à la pan­dé­mie de covid-​19. Ces contraintes sont à l’origine d’une chute des res­sources et d’une grave désor­ga­ni­sa­tion des pro­grammes, notam­ment pour les ins­ti­tu­tions sym­pho­niques ou lyriques.

Face à cette situa­tion sans pré­cé­dent, il est indis­pen­sable que toutes les par­ties pre­nantes tra­vaillent ensemble à l’élaboration de stra­té­gies adap­tées, afin de pro­té­ger à la fois les emplois et les mis­sions de ces ins­ti­tu­tions, à court, moyen et long terme.
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Royaume-​Uni | Campagne Keep Music Alive : « réparer le streaming »

UK campaign ‘Keep Music Alive’

La crise du Covid-​19 a frap­pé les artistes musi­ciens de plein fouet. Leurs cachets ont été annu­lés, les fes­ti­vals repor­tés et les stu­dios d’enregistrement fer­més. Cette situa­tion met en lumière la dépen­dance qua­si exclu­sive des musi­ciens vis-​à-​vis du spec­tacle vivant, les reve­nus qu’ils per­çoivent au titre du strea­ming étant cruel­le­ment insuffisants.

Pour com­pen­ser une perte de reve­nus de 24 000 €, un inter­prète doit être écou­té 53 mil­lions de fois sur Spotify, un chiffre hors d’atteinte pour l’immense majo­ri­té des artistes. Dans une enquête menée récem­ment par le Musicians Union (Royaume-​Uni), un musi­cien sur cinq dit envi­sa­ger de mettre fin à sa carrière.
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OIT | Convention sur le travail des enfants universellement ratifiée

Publication du site de l’OIT

Pour la pre­mière fois dans l’histoire de l’OIT, une conven­tion inter­na­tio­nale du tra­vail est rati­fiée par tous les États Membres.

La Convention (no 182) de l’OIT sur les pires formes de tra­vail des enfants, 1999  obtient la rati­fi­ca­tion uni­ver­selle après la rati­fi­ca­tion par le Royaume des Tonga.

L’ambassadrice du Royaume des Tonga, Titilupe Fanetupouvava’u Tuivakano, a for­mel­le­ment dépo­sé les ins­tru­ments de rati­fi­ca­tion auprès du Directeur géné­ral de l’OIT, Guy Ryder, le 4 août 2020.

Il s’agit de la conven­tion la plus rapi­de­ment rati­fiée dans l’histoire de l’Organisation, depuis son adop­tion par la Conférence inter­na­tio­nale du Travail il y a 21 ans.
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