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Fédération Internationale des Musiciens

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Musique en ligne

Royaume-​Uni | Campagne Keep Music Alive : « réparer le streaming »

28.08.2020 Mis à jour le 03.11.2020 Propriété intellectuelle, Spectacle vivant, Musique en ligne, Communiqués de presse

UK campaign ‘Keep Music Alive’

La crise du Covid-​19 a frap­pé les artistes musi­ciens de plein fouet. Leurs cachets ont été annu­lés, les fes­ti­vals repor­tés et les stu­dios d’enregistrement fer­més. Cette situa­tion met en lumière la dépen­dance qua­si exclu­sive des musi­ciens vis-​à-​vis du spec­tacle vivant, les reve­nus qu’ils per­çoivent au titre du strea­ming étant cruel­le­ment insuffisants.

Pour com­pen­ser une perte de reve­nus de 24 000 €, un inter­prète doit être écou­té 53 mil­lions de fois sur Spotify, un chiffre hors d’atteinte pour l’immense majo­ri­té des artistes. Dans une enquête menée récem­ment par le Musicians Union (Royaume-​Uni), un musi­cien sur cinq dit envi­sa­ger de mettre fin à sa carrière.

Les musi­ciens ne peuvent accep­ter que l’industrie pho­no­gra­phique conti­nue de s’octroyer la plus grosse part des reve­nus géné­rés par leur tra­vail et leur créativité

Lancée au Royaume-​Uni par le MU et l’Ivors Academy, la cam­pagne Keep Music Alive vise à « répa­rer le strea­ming » et appelle les dif­fé­rentes par­ties impli­quées dans l’industrie musi­cale à s’accorder sur un modèle équi­table, durable et trans­pa­rent pour la dis­tri­bu­tion des reve­nus du strea­ming. […]
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Fair Internet coalition meets with Commissioner Gabriel

10.06.2020 Mis à jour le 22.03.2022 Gestion collective, Europe, Propriété intellectuelle, Musique en ligne, Communiqués de presse

Commissioner Mariya Gabriel

Press release I BRUSSELS, 9 June 2020

Exchanging with Commissioner Gabriel today, AEPO-​ARTIS, FIA, FIM and IAO sha­red with her what they consi­der the European Commission’s key prio­ri­ties should be in order to streng­then per­for­mers’ pro­tec­tion and enable them to envi­sage ful­filling pro­fes­sio­nal careers.

AEPO-​ARTIS, FIA, FIM and IAO wel­come that the European Commission reco­gni­sed the impact of the COVID-​19 pan­de­mic on the cultu­ral and crea­tive sec­tor in its recent EU reco­ve­ry plan. In this regard, it is abso­lu­te­ly essen­tial that the EU can pro­vide per­for­mers with appro­priate short- and mid-​term sup­port, finan­cial and otherwise.

However, the pan­de­mic again illus­trates that the cur­rent legis­la­tive fra­me­work does not suf­fi­cient­ly pro­tect per­for­mers in the digi­tal envi­ron­ment. […]
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International Conference on Streaming | Mumbai, 2 – 3 Dec. 2019

4th International Conference on Streaming
Mumbai | 2 – 3 December 2019
Hosted by MFI		 MFI logo

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I. VENUE
IMC confe­rence centre (Indian Merchants’ Chamber aka Chamber of Commerce and Industry). IMC Marg, Mumbai, Maharashtra 400020
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How to get to the IMC from the Trident Nariman Point

II. HOTEL & ROOM BOOKING PROCEDURES

TRIDENT NARIMAN POINT*****
Mumbai 400 021, India
Prices are valid for a stay bet­ween 30 Nov. – 6 Dec. Breakfast and WiFi included.
Superior room, single occupation INR 9,000.00
Superior room, double occupation INR 10,500.00
Check-​in | Check-​out time limits From 14.00 | Until 12.00
Bookings shall be made via this link.
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Fair Internet | Les artistes rencontrent les députés européens

04.06.2018 Politiques culturelles, Europe, Propriété intellectuelle, Musique en ligne

Campaign event at EU parliament, Strasbourg

Le tra­vail du Parlement euro­péen sur la pro­po­si­tion de direc­tive euro­péenne sur le droit d’auteur dans le mar­ché unique numé­rique touche à son terme : après les com­mis­sions d’opinion, la com­mis­sion JURI (affaires juri­diques) doit se pro­non­cer le 21 juin pro­chain sur le texte qui sera sou­mis au vote du Parlement euro­péen, en prin­cipe dans les semaines suivantes.

Les com­mis­sions CULT (Culture) et ITRE (Industrie) du par­le­ment se sont déjà pro­non­cées en faveur de l’introduction, au pro­fit des artistes inter­prètes, d’un droit à rému­né­ra­tion inces­sible et géré col­lec­ti­ve­ment. Ce dis­po­si­tif per­met de leur garan­tir un reve­nu mini­mal pour tous les actes de mise à dis­po­si­tion à la demande de leurs inter­pré­ta­tions enre­gis­trées. […]
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Tidal suspecté d’une énorme fraude

04.06.2018 Mis à jour le 10.06.2018 Propriété intellectuelle, Musique en ligne

tidal-logo

Le ser­vice de strea­ming musi­cal Tidal, lan­cé en Suède en 2014, appar­tient depuis 2015 à la socié­té Project Panther Ltd, pro­prié­té du rap­peur Jay‑Z marié à la chan­teuse Beyoncé.

Face à la concur­rence de pla­te­formes comme Spotify, Deezer ou Apple Music, Tidal met en avant une redis­tri­bu­tion plus équi­table de ses reve­nus en faveur des artistes et la dis­po­ni­bi­li­té d’une par­tie de son cata­logue au for­mat MQA, un nou­veau stan­dard visant une clien­tèle audiophile.

Alors que les pers­pec­tives de pro­fi­ta­bi­li­té de Tidal sont plus incer­taines que jamais, un rap­port du Centre de cyber­sé­cu­ri­té et de sécu­ri­té de l’information (CCSI) de la Faculté des Sciences de Norvège (pays où est éta­blie la mai­son mère de Tidal) indique que l’en­tre­prise aurait affec­té 320 mil­lions de fausses écoutes à deux albums : The Life of Pablo de Kanye West et Lemonade de Beyoncé. […]
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Streaming : modèle prorata vs centré sur l’utilisateur

04.03.2018 Mis à jour le 23.03.2022 Propriété intellectuelle, Musique en ligne

First publi­shed on the SML web­site

Davantage pour quelques-​uns ou moins pour le plus grand nombre – Résultats d’une étude com­pa­ra­tive entre modèles de dis­tri­bu­tion pro­ra­ta et cen­tré sur l’utilisateur

Actuellement, l’argent va aux mor­ceaux les plus écou­tés au lieu d’être dis­tri­bué en fonc­tion des choix du consommateur

Une étude com­man­dée par des orga­ni­sa­tions musi­cales fin­lan­daises exa­mine les dif­fé­rences entre le modèle pro­ra­ta – qui favo­rise les mor­ceaux les plus écou­tés des ser­vices de strea­ming – et le modèle alter­na­tif cen­tré sur l’u­ti­li­sa­teur – basé sur les choix indi­vi­duels du consom­ma­teur. Cette étude s’in­té­resse tout spé­cia­le­ment à la façon dont les choix du consom­ma­teur affectent le mon­tant des sommes ver­sées aux ayants droit. […]
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Droit d’auteur | Déception chez les artistes interprètes après la proposition de la Commission européenne

20.09.2016 Mis à jour le 13.05.2018 Europe, Propriété intellectuelle, Musique en ligne

Commissioner Oettinger

La Commission euro­péenne a publié mer­cre­di 13 sep­tembre 2016 sa pro­po­si­tion de direc­tive sur le droit d’auteur dans le mar­ché unique numé­rique. Cette com­mu­ni­ca­tion est inter­ve­nue le même jour que le dis­cours du pré­sident Juncker sur l’état de l’Union 2016.

Les décla­ra­tions pro­non­cées à cette occa­sion par les repré­sen­tants de la Commission ne manquent pas d’ambition, voire d’emphase. Ainsi, on aime entendre Jean-​Claude Juncker affir­mer : « Les artistes et les créa­teurs sont les joyaux de l’Europe. La créa­tion de conte­nu n’est pas un passe-​temps. C’est un métier. Et elle fait par­tie de notre culture européenne ».

Le com­mu­ni­qué de presse de la Commission évoque « un méca­nisme des­ti­né à aider les auteurs et les artistes inter­prètes à obte­nir une rému­né­ra­tion juste lors­qu’ils négo­cient avec les pro­duc­teurs et les édi­teurs ». […]
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Gestion collective étendue en Hongrie | EJI contraint Deezer à se conformer à la loi

13.04.2016 Mis à jour le 26.05.2019 Propriété intellectuelle, Musique en ligne

Dr Pál Tomori | EJI Director

Lors de la trans­po­si­tion du WPPT en 1999, la loi hon­groise a sou­mis les droits en ligne des auteurs et des artistes inter­prètes à la ges­tion col­lec­tive éten­due. Ce choix du légis­la­teur hon­grois s’appuie sur le carac­tère mas­sif des uti­li­sa­tions en ligne et sur le dés­équi­libre impor­tant qui marque les négo­cia­tions entre artistes et producteurs.

Toutefois, la ges­tion col­lec­tive n’étant pas obli­ga­toire, artistes inter­prètes et auteurs demeurent libres d’opter indi­vi­duel­le­ment pour d’autres formes de ges­tion de leurs droits.

Un accord est inter­ve­nu en 2004 entre EJI (l’organisme de ges­tion col­lec­tive des droits des artistes inter­prètes) et les Majors. EJI s’engageait à ne pas récla­mer la rému­né­ra­tion à un ser­vice en ligne pour un artiste don­né à condi­tion que la preuve du paie­ment de l’artiste soit appor­tée par le label concer­né. […]
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